題圖/白蛇：浮生確實(shí)有點(diǎn)無(wú)聊雖然豆瓣開(kāi)分7.1分，但沖著追光品牌和《白蛇》系列去看《白蛇：浮生》(下稱(chēng)《浮生》)的觀眾，大概有不少會(huì)對(duì)該作劇情非常失望。由于電影的劇情框架被限定在國(guó)人耳熟能詳?shù)摹栋咨邆鳌饭适吕?，主?chuàng)團(tuán)隊(duì)僅能在細(xì)節(jié)和美術(shù)風(fēng)格上下功夫，這使得《浮生》無(wú)法像《白蛇：緣起》和《白蛇2：青蛇劫起》那樣在劇情、人設(shè)上進(jìn)行大刀闊斧的改動(dòng)和創(chuàng)新。但《浮生》之所以擁有如今的劇情表現(xiàn)，不只是因?yàn)樗木幾浴栋咨邆鳌罚捎谒鼘儆谧饭狻栋咨摺废盗械囊徊糠?，不得不在情?jié)上做出妥協(xié)，去貼合整個(gè)系列。喜劇情節(jié)成了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的萬(wàn)能藥?在《浮生》這部作品里，追光在保留許仙與白娘子相識(shí)、盜竊府庫(kù)財(cái)物、開(kāi)藥店、盜仙草、法海降妖等主要情節(jié)之外，進(jìn)行了兩方面的調(diào)整，一是為既有情節(jié)填充了符合當(dāng)下觀眾喜好的要素，二是對(duì)許仙這個(gè)人物的重塑。首先來(lái)說(shuō)一下要素的填充，這其中有觀眾認(rèn)可的部分，也有比較多余的內(nèi)容。觀眾認(rèn)可的部分，是電影對(duì)宋朝文化的還原?；诠适掳l(fā)生朝代南宋和發(fā)生地點(diǎn)臨安(今杭州)，追光以一流的制作技術(shù)再現(xiàn)臨安的文化細(xì)節(jié)和市井煙火氣，由此讓白蛇與許仙的日常生活情節(jié)變得真實(shí)。同時(shí)，借動(dòng)畫(huà)將中國(guó)傳說(shuō)故事與中國(guó)古代美學(xué)風(fēng)格相融合，大量古樸唯美的場(chǎng)景也非常符合當(dāng)下文娛市場(chǎng)對(duì)“新國(guó)風(fēng)”這一類(lèi)型的追崇。另外，人氣角色寶青坊主出場(chǎng)的《西廂記》的表演和博山爐里盜仙草這兩段表演，可謂是相當(dāng)腦洞大開(kāi)，創(chuàng)意與美術(shù)、特效的結(jié)合運(yùn)用，令人印象非常深刻。想要讓電影在白蛇和許仙溫馨的過(guò)家家日常之外打動(dòng)更多觀眾，電影填入的另一要素是大量喜劇情節(jié)。設(shè)置專(zhuān)門(mén)的搞笑型角色，以及在特定的情節(jié)中加入搞笑環(huán)節(jié)的熟手，其實(shí)是好萊塢的動(dòng)畫(huà)電影，其目的是讓不同年齡、不同審美喜好的觀眾可以在觀影過(guò)程中各取所需，近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影整體也受此創(chuàng)作模式的影響。高級(jí)的搞笑情節(jié)可以做到與電影主線或者凸顯角色個(gè)性完美融合，而搞笑情節(jié)的插入若是過(guò)于刻意，反倒容易起反作用。比如《浮生》里登場(chǎng)的許仙，由于其人設(shè)源自《白蛇：緣起》里的小狗“肚兜”轉(zhuǎn)世，倒是比較好地完成了串聯(lián)全片情節(jié)的“工具人”和搞笑“組”擔(dān)當(dāng)這兩個(gè)作用。而電影開(kāi)頭許仙與白蛇的“初相識(shí)”，以及小青的相親片段，就受到很多觀眾詬病。劇情設(shè)計(jì)了許仙反復(fù)被鄉(xiāng)民拉去看診，這一段喜劇情節(jié)與二人斷橋初相遇的清新秀美，以及隨后船上相會(huì)的含蓄唯美形成了相當(dāng)嚴(yán)重的割裂感，不少觀眾認(rèn)為還不如設(shè)計(jì)為二人共同給鄉(xiāng)民看病以增進(jìn)感情更為合理。中間十多分鐘的小青搞笑相親局的存在意義更是讓觀眾不明所以，相親到最后引來(lái)著便裝的法海與小青會(huì)面，難道是在致敬徐克的《青蛇》里小青幫助法?！半p修”情節(jié)?過(guò)于熟悉的故事框架里插入這些搞笑情節(jié)，在一定程度上打斷亂了觀感，同時(shí)也使得電影在重塑許仙人設(shè)的過(guò)程中，缺乏大量有價(jià)值的情節(jié)讓人物的變化層層遞進(jìn)，轉(zhuǎn)而選擇以“喚醒前世記憶”這種自圓其說(shuō)的方式，去實(shí)現(xiàn)有關(guān)許仙的新結(jié)局。悲劇結(jié)局框架下，電影如何突破窠臼?從上世紀(jì)20年代開(kāi)始，《白蛇傳》的故事被加入了各種細(xì)節(jié)，進(jìn)行了相當(dāng)多的顛覆，以真人電影、電視劇、舞臺(tái)劇、戲劇、動(dòng)畫(huà)的形式反復(fù)翻拍，其故事內(nèi)核也逐漸從因果報(bào)應(yīng)演變?yōu)楦桧炃嗄昴信畬?duì)愛(ài)情的自由追求，白蛇的形象也從最早的惡妖褪去妖性，進(jìn)化為“人”，對(duì)于許仙人設(shè)也進(jìn)行著微調(diào)。比如，在1958年?yáng)|映出品的日本第一部彩色長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《白蛇傳》里，許仙與白蛇的敘事就發(fā)生了極大變化：許仙為尋找白蛇而喪命，白蛇為救活許仙放棄法術(shù)成為人，許仙下海救白蛇，二人互相救贖，這段雙向奔赴的故事結(jié)局最終落腳在成為人的白娘子、許仙和法海3人和好。即使現(xiàn)在看來(lái)電影很多設(shè)定和改動(dòng)都屬“魔改”，但是從敘事邏輯上來(lái)說(shuō)倒也合情合理。90年代的電視劇《新白娘子傳奇》為許仙設(shè)計(jì)了三次挑戰(zhàn)，其心境逐漸產(chǎn)生變化，最后選擇無(wú)條件信任和支持白蛇。白蛇被壓雷峰塔，許仙選擇出家為其積功德，最終白娘子實(shí)現(xiàn)了從妖到人的變化，再與許仙、小青、法海一同成仙升天的結(jié)局。不知道有多少觀眾看到這個(gè)結(jié)局不是一臉懵逼，許仙和白娘子這幾十年的感情，說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了?粵劇電影《白蛇傳·情》里的許仙，從一開(kāi)始怕白蛇，到發(fā)現(xiàn)白蛇千年修行只為報(bào)恩，許仙許下來(lái)世承諾——無(wú)論是許仙對(duì)妖的畏懼，猶豫，再到為白蛇的真情所打動(dòng)許下承諾，愿意等待雷峰塔里想要修煉成人的白蛇，這是傳統(tǒng)故事里的許仙形象，但電影對(duì)其身為“人”的刻畫(huà)倒是非常真實(shí)。以上幾個(gè)故事，都是基于白蛇“妖變?nèi)恕钡膫鹘y(tǒng)敘事進(jìn)行的改編，而追光在《白蛇：緣起》里的創(chuàng)新就更大膽——白蛇還在因人妖殊途準(zhǔn)備放棄許宣時(shí)，許宣卻愿意為她“人變妖”，這顛覆性的情節(jié)設(shè)計(jì)深受如今年輕群體的喜愛(ài)，也讓追光對(duì)中國(guó)傳說(shuō)故事、神話人物的改編越來(lái)越天馬行空?；趥鹘y(tǒng)故事框架下的《浮生》，在追光的“白蛇電影宇宙”里的改編難度倍增。依然是人妖戀的《浮生》中，主創(chuàng)想要重塑許仙這個(gè)角色無(wú)可厚非。為了創(chuàng)造許仙自我犧牲拯救白蛇的合理性，電影的做法是進(jìn)行了多次暗示，逐漸讓許仙找回其前世——《白蛇：緣起》里許宣的記憶，實(shí)現(xiàn)二人的情感互通，讓許仙敢于對(duì)已變回原形的白蛇說(shuō)出成親時(shí)的誓言之詞。這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)，也在回應(yīng)《白蛇：緣起》里的相同場(chǎng)面。問(wèn)題正在于此。由于電影對(duì)許仙的塑造都朝著心懷世人、救死扶傷的好大夫這個(gè)方向，他與白蛇的關(guān)系也停留在白蛇報(bào)恩這一點(diǎn)上。由于缺乏許仙個(gè)性轉(zhuǎn)變的有效情節(jié)刻畫(huà)，電影想靠“前世宿命論”讓觀眾認(rèn)可身許仙犧牲自我實(shí)現(xiàn)人妖戀“雙向奔赴”，這難度顯然比人變妖或者妖變?nèi)诉€要高。看過(guò)《白蛇：緣起》的不少觀眾，都認(rèn)為許宣的勇敢無(wú)畏與故事結(jié)局的情感張力顯然比《浮生》更有吸引力。包括在《浮生》里融入大量《白蛇：緣起》梗，同時(shí)又將故事結(jié)局戛然停在白蛇與青蛇前往金山寺的路上，可以看到《浮生》的故事雖獨(dú)立且完整，但在劇情和人物創(chuàng)作中，不僅被限制在《白蛇傳》這個(gè)傳統(tǒng)故事框架下，更因?yàn)殡娪皬膶僮饭狻栋咨摺废盗?，主?chuàng)團(tuán)隊(duì)想要站在系列的角度去設(shè)計(jì)劇情。動(dòng)畫(huà)電影宇宙，成了跳不出去的框架?追光的電影基于中國(guó)傳統(tǒng)故事、神話人物創(chuàng)作基調(diào)，且有著天馬行空的創(chuàng)作風(fēng)格，這一模式的形成是從《白蛇：緣起》開(kāi)始的?！栋咨摺废盗性趧∏榉矫娴木o密銜接，使得續(xù)集的劇情創(chuàng)作會(huì)越艱難，第三部上有著非常明顯的體現(xiàn)，其導(dǎo)演也曾在路演時(shí)坦言“《浮生》的創(chuàng)作真的很難”。《白蛇：緣起》講的是前傳故事，以白蛇和許宣的感情為主線，觀眾看到了自在灑脫的許宣，《白蛇2：青蛇劫起》講的是后傳，以白蛇和青蛇的姐妹情為主線，塑造了重情重義的青蛇。原故事里3個(gè)主要角色的人設(shè)和人物關(guān)系已經(jīng)通過(guò)兩部電影進(jìn)行了全新刻畫(huà)，再通過(guò)深挖人物關(guān)系講新故事的可能性已經(jīng)微乎其微(總不能講許仙和小青吧……)這大概也是第二部雖然埋下了小青來(lái)到現(xiàn)代世界的彩蛋，可追光卻沒(méi)有沿著這條線繼續(xù)做下去的原因。不過(guò)，作為追光動(dòng)畫(huà)成功的系列之一，站在商業(yè)角度繼續(xù)出IP續(xù)作，票房表現(xiàn)絕對(duì)要比原創(chuàng)角色寶青坊主的個(gè)人電影更出色，最終就有了以《白蛇傳》傳統(tǒng)主線劇情改編的《白蛇：浮生》。這直接導(dǎo)致了該系列銜接混亂。以《白蛇》系列的角度來(lái)看，《浮生》索然無(wú)味的結(jié)尾意欲銜接第二部《青蛇劫起》開(kāi)篇水漫金山情節(jié)，兩部作品里的許仙人設(shè)崩得厲害——《浮生》里許仙敢于救白蛇而死，《青蛇劫起》開(kāi)篇里的許仙卻仿如徐克《青蛇》一般懦弱。實(shí)際上，從前兩部?jī)A向于青年向作品的《白蛇》，到如今這部情節(jié)缺乏創(chuàng)意但主線劇情足夠大眾化的《浮生》，看似有些無(wú)可奈何，卻是追光保持產(chǎn)能、穩(wěn)定票房的優(yōu)選。以前兩部《白蛇》以及“新神話”系列積累下的制作經(jīng)驗(yàn)和粉絲基本盤(pán)，追光動(dòng)畫(huà)和其他投資方的有效營(yíng)銷(xiāo)運(yùn)作，《浮生》在點(diǎn)映階段就收獲超過(guò)3500萬(wàn)元的票房。電影首周末拿下1.37億元的票房，貓眼專(zhuān)業(yè)版預(yù)測(cè)總票房為6.66億元，超過(guò)了《白蛇》前兩部作品。相較于國(guó)內(nèi)絕動(dòng)畫(huà)電影公司，追光的整體制作、營(yíng)銷(xiāo)水平已經(jīng)是下一個(gè)Level。不過(guò)從《白蛇：緣起》到《白蛇：浮生》系列口碑不斷下滑，也暴露出了追光動(dòng)畫(huà)在形成所謂“電影宇宙”方面其實(shí)缺乏有效的內(nèi)容規(guī)劃。雖然導(dǎo)演已在公開(kāi)場(chǎng)合表示《白蛇：浮生》將會(huì)是該系列最后一部，但票房收入依然可觀，不知道這會(huì)不會(huì)促使追光接著做《白蛇4》呢?